很罕见，《怪物》这次是全平台同步上线的，并没有吊听众的胃口。

这让熟悉流年往常发歌模式的人十分惊讶，但也没有过度反应，两种模式各有优劣，选择哪种都是作者的权利。或许是流年意识到自己所发歌的风格与先前不一样，不能保证自己原先的听众会为此买单、不惜跨平台来听歌所作出的调整吧。

这种想法按理来说很对。毕竟再怎么说《怪物》的风格绝对称不上“大众”，吸引的爱好者应该不多，能够被预见的是必定不会太火。

然而这都是常规发展。

常规之所以是常规，正是因为它是大部分正常人遵循的规律。

而流年是谁？

非常人也。

或者说，超常人也。

他的歌曲品质高得离谱，绝对属于大部分人心中“好听”的范畴，而这种好听，能够客观上改变一个对于类似风格带有偏见的路人。更何况这首歌不只好听一个优点，它所反映的社会现象、它所蕴含的丰富暗示都能使听歌的人深思——也许还暗中契合了一部分人所处的境遇，引发共鸣。再加上一些优质二创与剪辑以及“似水流年”本身自带的粉丝流量的影响，这首歌竟然出乎所有人意料地爆了。

发表第一天，空降爱乐云榜单第一和刷子排行榜第一，而且随着时间的发酵越来越火，逐渐蔓延到别的平台，比如某短视频平台中出现了大量用这首歌不同阶段的间奏切换做bg的暗黑变装视频，有些的播放量甚至超过千万。

“似水流年”凭借这首歌再次迎来粉丝数的暴涨。不少新粉关注后才震惊地发现原来《大海》也是他创作的，于是关于“似水流年创作鬼才”的标签趁势上了热搜，又为《怪物》的风靡增添了一把火。

这个热度不仅让原先狂奶“似水流年”这次没办法再被幸运女神祝福的人大跌眼镜，更让一些四处碰壁、心灰意冷的音乐创作者意识到了一件事情——尽管生活在充斥着资本营销的世界中，但真正优秀的作品依旧有被看见、被欣赏的机会。不少人都被这件事激励，坚持优质的创作，并且在长远的视角下看，成功推动了本国原创音乐的发展。

而对于《怪物》这份令人始料未及的关注，《音乐周刊》这么评论：

“主流与否并不是一个有野心、有实力的创作者在创作作品的时候考虑的第一要素。对于他们来说，主流并不是用尽全力所要追赶的目标，而是费尽心机所想重塑的对象——很显然，“似水流年”

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