他正在做场景彩排，这部电影许多镜头都需要定点，没有移动的情况下，摄影机只对着角色拍摄。

这次拍摄以定点和长镜头为主，这两种拍摄手法将贯穿整部电影，最大的依托是内容和氛围，几乎没有任何炫技的余地。

只因席钧奕的美术设计已经给足了氛围，他最近对空间的掌控愈发出色了，谢昱在这部电影中又一次看见了席钧奕的进步——明明之前两年全在治疗，可是他的设计和美感却没有任何停滞，甚至带给谢昱全新的感受，这使得谢昱有了一种不能拖后腿的感觉，他要尽可能将这部电影的内容充实到接近完美。

幸而之前拍了《妲己》，沈夫人的戏感让谢昱找回了创作的兴奋，否则停滞两年的他恐怕还找不回那种感觉。

虽然制作电影并不乏重复劳力的部分，可实际上对镜头的设计在大部分时候都是需要灵感的，至少谢昱是需要的。

谢昱是个情感丰富的人，因此对于情感的把控力绝佳，要如何让这种情绪恰到好处传达给观众，就是看如何运镜。

观众常常觉得谢昱的电影有感染力，看完好像自己也在里面活了一遍，不分现实故事还是幻想故事。

对此谢昱自己的感觉是很清晰的，有灵感拍什么都顺，没灵感拍出来的感觉就是不对。

然而有时候灵感和演员也有密切的关系，戏感好的演员与席钧奕一样，都能带动谢昱灵感像是飞起来一样。

这也就难怪遇到演技不佳的演员此人还不知改进的时候，谢昱要爆炸了。

苗卉卉的手机响了起来，席钧奕本来不想接，但是一看来电正是和他们合作的那家图文店，便顺手接了。

“喂，刚才你漏拿了一样，我这边安排人帮你送过去了，他刚好下班准备回家，顺路的，大概十分钟后就到了。”对面这样说，他以为接电话的就是刚刚来店里取样品的苗卉卉。

席钧奕一愣，连忙回答：“好的，十分钟后我去门口拿。”

听到是男声，对方也不以为意，只道是现场另外的工作人员，就又道：“行，到了再给你打电话。”

“好。”席钧奕看了看时间，又看向谢昱那边，他正被人围着说个不停，席钧奕又看了看周围，想找个工作人员带着电话去门口取，只是每个人都在忙碌，他于是想等十分钟后再看。

席钧奕看图的时候很认真，十分钟一晃就过去了，电话铃声又响起来的时候，将他从工作中拉了出来。

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